前不久，王宏書法展在長(zhǎng)沙舉行，算是對(duì)王宏書法生涯的一個(gè)小結(jié)。作品以他本人最喜愛(ài)的草書為主，兼以行書、隸書和楷書。30多幅作品靜靜地掛在雙文軒，任無(wú)數(shù)目光掃過(guò)，墨色里透著榮辱不驚的沉著，也許這就是他厚積薄發(fā)的狀態(tài)吧。

    從狂草中走出來(lái)的王宏依然儒雅而溫和，你看不出是他縱容著這些線條，還是線條縱容著他。所有人都認(rèn)為：狂草是奔放的、熱烈的、張揚(yáng)的?？墒怯袝r(shí)候，他甚至想讓他們安靜一點(diǎn)，偶爾靜坐時(shí)，他在形式上稍動(dòng)了心思，用精致的扇面寫狂草，寥寥幾筆，扇面小巧精美的邊線圈住靈動(dòng)的浪漫，此時(shí)他盡量注重線條的柔韌和流暢，將狂草寫成了小品，線條也真的似乎失卻了狂野，霎時(shí)寧?kù)o了許多，但是仍然舒展?？匆?jiàn)這幅作品，我想起我曾經(jīng)看到的黃賓虹的一幅小扇面，令人驚嘆的也就在此，扇面里是一幅絕對(duì)精彩的大寫意山水，當(dāng)時(shí)我不明白方寸之地怎么就能這么大氣和從容?，F(xiàn)在，從王宏的淡定中，我看到的是學(xué)養(yǎng)蘊(yùn)涵的底氣。

    大多時(shí)候，還是他縱容著線條，任他逸氣蓋世。無(wú)論是臨摹還是創(chuàng)作的大草、狂草作品，直折曲旋，筆勢(shì)恍若煙云收合，大有“小王”的俊逸。在草書大家中，如王獻(xiàn)之“天假其魄，非學(xué)之功” ，如張旭、懷素“如癡如醉，如瘋?cè)绨d”，他們都有一個(gè)共同之處：才華橫溢、學(xué)識(shí)淵博、卓爾不群。一路細(xì)數(shù)，你不得不承認(rèn)，不是所有人都能寫草書。王宏的草書作品，有長(zhǎng)卷、有八尺，也有冊(cè)頁(yè)，大手筆雄武神縱，氣吞山河；冊(cè)頁(yè)散開(kāi)，行云流水，云卷云舒，自然天成，如此收放自如，頗有古之大家風(fēng)范。王宏一直是追慕古人的，他常提到米芾的一句話：“草書若不入晉人格，輒徒成下品?！倍c之交往，他的溫厚、從容，會(huì)讓你感覺(jué)他得晉人風(fēng)范的，不僅是書法。

    王宏自學(xué)書以來(lái)，一直遵循傳統(tǒng)筆耕不輟，閱歷漸深，明白線條中蘊(yùn)涵的東西太多，學(xué)識(shí)修養(yǎng)是書法背后的活水源頭，令人清澈明亮，越往下挖，水源越豐富。多年的積累，慢慢溢出的智慧，促使他一直想完成某種使命和責(zé)任。于是他獨(dú)創(chuàng)了“三米格草書行定位法”并推出《三米格草書習(xí)字帖》，為許多對(duì)草書望而卻步的書法愛(ài)好者提供了簡(jiǎn)單實(shí)用的工具，引來(lái)好評(píng)如潮，書法界給予高度評(píng)價(jià)。中國(guó)書協(xié)秘書長(zhǎng)趙長(zhǎng)青以詩(shī)為贊“積草創(chuàng)意三米格，探臨經(jīng)典立新則”，中國(guó)書協(xié)草書委員會(huì)主任委員聶成文譽(yù)為“學(xué)習(xí)草書的推手”。從此，草書的臨習(xí)可以“飛入尋常百姓家”了。

    在王宏心中，線條的藝術(shù)可以代替很多享受，在濃淡交替的墨色和起承轉(zhuǎn)合的線條中，他找到了音樂(lè)與靈魂，“松風(fēng)流水千年調(diào)，抱得琴來(lái)不用彈”，是他和古人對(duì)話后產(chǎn)生的共鳴。也許是藝術(shù)與心靈的契合吧，他住所前有七棵松樹(shù)，于是書齋名為“七松堂”，七松堂里，松香彌漫，墨色煙云記錄著心靈之旅。